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回憶楊蘭春
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回憶楊蘭春

時間:2011/10/11 16:03:27 點擊:4628

    

 

    1990年10月,組織上安排我到武安市平調落子劇團當團長,當時除了整合兩個承包團的演員外,就是趕排李恒昶新編的劇本《丟官記》。《丟官記》是李老師繼《賣妙郎》之后的又一部力作,排好排不好,關系到合團后劇團能不能以一個嶄新的面目出現。演員沒有問題,合團之后在冊人員達到7 8名,而且多數是實力派演員,如杜銀方、周素霞、郭從祥、王艷書、柴二旺等,這時候,局領導想到要找一位好導演,自然就想到了楊蘭春。

    我對楊蘭春的印象是在70年代末看了電影豫劇《朝陽溝》之后。戲里有一句臺詞,大概是拴保爹說的,“好,好,莊稼人成年百輩子也不生個雜病”,非常過癮,雖然是用河南話說的,但怎么聽怎么是武安話。那時候我在中學教書,后來高中教師集中培訓,一位來自西部山區的同行,說起楊蘭春來滔滔不絕,眉飛色舞。他說,他跟楊蘭春是一個村的,列江人,楊蘭春每次回家,汽車送到村邊他就不讓送了,步行從街上走,見誰跟誰打招呼,不管認識不認識。回到家他也閑不住,到處亂轉,看見什么都新鮮得不行,最后寫了一大堆快板,拿到公社去念,逗得大家光笑……

    我挺羨慕這位同行,他們村出了這么大一位有才華的人物!汽車到鄭州接楊蘭春去了,我在心里一遍一遍地描繪著他的形象,高個兒?低個兒?胖還是瘦?描繪的結果總是印象中的某個人,干脆不想了。

    大約傍晚時分,楊蘭春到了,在文化局長劉書旺、副局長劉玉平的陪同下,有說有笑地走進了我給他事先安排好的辦公室。他一進門就脫掉了羽絨服,摘掉了鴨舌帽,一邊洗臉,一邊說著俏皮話。劉局長說:“你看,楊老師70歲了,這身體多好!”“是是。”我們也趕緊在一邊恭維。這時候我才注意到,楊蘭春是一個精瘦的小老頭,頭發花白,說話略帶河南口音,一舉一動非常平民化。他說他還是文化大革命中回武安避過難,一晃又快二十年了。

    “武安方言里面有一個詞兒叫摸脫,啥意思?”他一邊問一邊思考,“我覺得就像拖拉機后面那個掛斗一樣,脫鉤了,掉溝里了,也就摸脫了。”他對武安方言很感興趣,盡管和我們是初次見面,卻像多年的老朋友,侃侃而談,一見如故。

    鑒于劇團的居住條件比較差,文化局的領導特意把他安排到政府招待所,早晚車接車送。不料被楊老斷然拒絕,他說:“現在劇團都很困難,咱沒有必要去住高級房間,倒不如省下錢來多買些戲裝。”他執意要和演員們吃住在一起。后經市領導出面做工作,他才勉強答應住招待所,但早晨不讓車接,愿意溜達著看看城里的變化,順便在小攤上喝點羊湯,吃點小吃,品品家鄉風味。

 

    

    第二天,楊老便開始進入現場工作。召集演員們開會,挨個試嗓子、安排角色,并極力稱贊演員個個長得漂亮,這個戲排出來一定好看。說得大伙心里樂滋滋的。

    《丟官記》的創作班子可以說是有史以來最強大的,導演楊蘭春,執行導演劉式海,唱腔設計秦崇德,音樂設計王林巨、王振林,舞美設計龐彥奇,無一不是外請的大家。倒不是外來和尚會念經,他們確實都是武安平調落子的佼佼者。楊蘭春早年就是武安落子演員,師承杜銀方父親杜更會,后參加革命,中原突圍時負傷,轉業到地方任洛陽地區文工團團長,1950年赴中央戲劇學院學習,以后編導了舉世聞名的豫劇《朝陽溝》,成為中國戲劇界泰斗;劉式海時為邯鄲市著名戲劇導演,《丟官記》排成后,升任河北省歌舞劇院院長;秦崇德是平調著名小生,是武鴻鳳多年的搭檔,其唱腔有獨特韻味;王林巨、王振林、龐彥奇都是國家級作曲家、舞美設計師。另外,除劉式海外,他們都是武安人,都有為家鄉戲作貢獻的意愿。

    這樣的陣容讓所有人都緊張起來。第一個緊張的是秦崇德,他設計的唱腔總也通不過。楊蘭春說:“把平調最好的旋律都給我用上。”秦老師發愁了:“平調就這幾個板式,這么多唱詞哪能不重復呢?”楊老出招說:“多想點辦法,怎么好聽就怎么寫,如果跑得遠了,到落腔的時候就拉回來。王基笑給《朝陽溝》譜曲的時候就是這么做的,當時都說不像豫劇,后來聽慣了反而覺得很好聽。戲劇就得改革,不改革沒有生命。”

    演員更是緊張得不得了,晝夜不停地盯在排練場,有戲排戲,沒戲觀排,都把看楊蘭春排戲,看作是學習和提高的絕好機會。有的女演員年底就要結婚,也顧不得了,全身心投入到排戲上。還有的演員生孩子剛滿月,就急急忙忙跑到劇團要求上班。練唱的、練功的、練樂的、畫布景的,大院里到處燈火通明,沒有一處是閑著的。

    最繁重的還是案頭工作。一個劇本從發表到搬上舞臺,還需要傾注很大的心血。為此,楊老與作者反復討論修改劇本,并果斷地砍掉了第二場,改變了主要人物關系,還在第三場的愛情戲里親自續寫了100多句唱詞。本來想讓觀眾好好過過戲癮,結果事與愿違,彩排時沒有達到預期效果,楊老只得忍痛又砍掉40多句。

作者:孔祥峰 錄入:韓鵬鸝 來源:武安新聞網
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